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日前在海口举办的首届迎春名家书画邀请展上，浙江大学经济学教授、今年67岁的“候鸟”老人陈湘舸现场挥毫，书写的一幅幅书法作品与众不同，一个字或一句格言、一首诗竟然都是一幅画。他称这是他集多年研究自创的，继草书之后一种新的书体——画书，更能充分展示汉字状物传情达意的功能，彰显书画同源的本质特征。为何创作画书？有何方法与用途？就此，海口晚报近日对这位书法界敢吃“螃蟹”者进行了专访。
把字书写成一幅画——六旬大学教授陈湘舸自创画书
海口晚报记者彭桐文/图
A、寻画书：练笔六十载
尺幅内，左边一个架子，右边一只鸭子，形象诠释“赶鸭子上架”。
宣纸上，一把大大的刀，一个小小的人，一看就知道是“刀下留人”。
笔墨泼洒一个龙状物，卷起圆圈中是权力二字。毫无疑问，这是“把权力关进制度的笼子”。
在首届迎春名家书画邀请展现场，刚从家长湖南来到海南不久的浙江大学经济学教授、博导陈湘舸，即兴挥毫，引起围观。他每一幅作品尚未收笔，观者已读出其“画中之字义”。
一时间，大家几乎分不清他是写字还是画画，终究明白他的书法独特，而纷纷索取收藏。
“我这写的是画书，它有一定的内因和内涵！”来海口过“候鸟”生活，陈湘舸首次在公众场合和书画界，展示他摸索和实践了三年之久的画书。
陈湘舸在进行画书创作。
而他拿起毛笔、且没有停止过书写，已有60年。早在六七岁时，他就喜欢书法。在大学从教后，更是日日亲近笔墨。其书法在校内外送人，还在一些报刊杂志上发表作品。
陈湘舸不仅练隶书、楷书，还写过“毛体”，研习最多下了很大功夫的是草书，笔力较像近代草书大家于右任。
“但我始终认为，写别人的再像还是别人的，也只是个书匠！”陈湘舸说，他总想在书法园地垦耕出自己的一块，哪怕很小的一片。
从年开始，陈湘舸研究一种全新字体，是继篆书、隶书、楷书、行书和草书之后的第六种字体，他称之为“画书”。并发表了几篇论文，给出定义。
陈湘舸的画书作品《牛羊满山坡》。
所谓画书，是根据汉字书法本质是图画这一特征，通过充分挖掘、发挥汉字象形字的状物功能，并对非象形文字进行多字组合，及结构变异书写而成。是继草书之后一种新的书体，它充分展示了汉字状物传情达意的功能，彰显了书画同源的本质特征。
“我搞画书，算是自创，没找人认证！”陈湘舸说，作为一名教授，搞学术研究，一种新的学术观点，也许社会接受，也许不接受，这是正常的，算是百家争鸣、百花开放，“对于研究本身来说，都没关系，但这几年来，也有一部分人认可我这画书提法，以及我的一些理论！”
从当年研究，写龙字开始，龙腾虎跃般写了很多“真龙”，陈湘舸“将书法改成绘画”而一发不可收，去年马到成功写马，今年羊年写羊。他表示，此后每一年都书画动物，把12生肖写个遍。
陈湘舸的画书作品《无限风光在险峰》。
B、创画书：解书法危机
新生事物，难免有争议。在面对诧异审视的目光时，陈湘舸解释说，画书在理念上完全可成立。
“汉字本身就是画书！”陈湘舸说，中国象形字多，一个象形字就是一幅画，“只是如何通过毛笔书写，使画的特征更加突出、彰显罢了，这一点明确无疑！”
陈湘舸总结画书有三种组成法，一是对于花草树木、水蛇羊日等象形字，就写成其状物之形，即成单个图画；二是非象形字也即方块字，可多字组合成画，将某个字或词抽出来，加以巧妙安排，进行“物化”组成合乎常理的视觉形象；第三是结体变异，把几个结合一起发生变化了的字组合成一个字，像一幅画。
陈湘舸在进行画书创作。
“说画书是我自创，但并非我独创！”陈湘舸说，前人和今人都有人在自觉不自觉地运用，像有人把龙字写成活灵活现的龙样，像康熙所书“天下第一福”，就是幅“五福图”，这些都是典型的画书，“在缺少相关概念和意识的情况下，我搞教育的，热衷研究，把它理论化，并命名了！”
为何创作画书？陈湘舸考虑的是其学术和实践上的价值。
在陈湘舸看来，当今人们多用电脑，汉字改为字母输入，真正拿笔写字的人少了，这是汉字的危机。而一千多年来没有大的进步，今人没有突破古人的书法成就，中国书法长期凝滞不前，加上一般人难以领略传统书法之美，写毛笔字和欣赏书法的人越来越少，这些都是书法的危机。
康熙所书由子、才、田、寿等字组成的“天下第一福”。
“画书有利于应对和消解汉字危机和书法危机！”陈湘舸说，借用文学分类，可将中国书法分为纯（高雅）书法和俗（通俗）书法。画书作品包括纯书法与俗书法两种，小学生可识可写，大学问家也可创作欣赏，这是画书的特点与生命力旺盛的原因，“不像传统书法只有雅而无俗，未经书法训练者，纵使高学历，也有很多草书字不认识！”
此外，画书创作范围极广，不仅孔孟之道、古典诗词，而且现代励志格言、政治名言，等等，都可以是画书创作的较好题材，这既有助于弘扬和传承传统文化，也对励志育人，提升记忆审美和学习管理，以及对修身养性都有益。
“甚至因为它更形象、抢眼球，乐为大众接受，若用在企业商标和商品名称创作上，还具有很大的经济价值！”尽管画书未作任何推介，网上还搜索不到“画书”词义，陈湘舸对其美好前景却充满信心。
陈湘舸的画书作品《水可载舟亦可覆舟》。
C、写画书：玩的是任性
有朋友说，陈湘舸是在玩书法。他坦言，的确像古人一样是在玩，不靠书法为生，只是爱好，无意中把它当作了生活中的一部分，没有加入什么书协，只是在快乐地玩。
但他玩画书，玩得越来越投入。逛街、散步或走亲访友，都随身携一本旧杂志当草稿，一有灵感即创作，写不以为然、不得不然和顺其自然三个然字的“养生篇”，也写兽医医死宠物狗，狗主让其给狗下跪的“现象篇”，画书杂志已写了近四十册，各种题材作品已达五千幅。
陈湘舸的画书作品《把权力关进制度的笼子》。
“我是用传统的书法写画书，同样是一种书法艺术和传承！”陈湘舸说，他充分利用前人的成果，将隶、草等各种书体加以领会运用，尽可能遵守前人的法度，使书法艺术在发展当中，包含了所有传统书法所应有的益处，“我这不是小道、斜道，而是中国书法发展的正道、康庄大道！”
陈湘舸展示他随身携带的画书创作草稿本。
民国时期学者黄棠先生在《还珠记幸》一书中，把图画的本质归结为绘物之形、传物之神、达物之义。陈湘舸认为，书画同源，而传统的几种书法字体，有意无意地淡化或掩盖或偏离了中国书法的基本要求，淡化了汉字书法的图画的本质，而画书则彰显这种本质特征，堪称中国特有的“文字国画”。
陈湘舸初步总结出六种画书创作方法：颠倒法，如写颠倒黑白，将黑字正写，白字倒写；长短法，如写长话短说，话字写长，说字写短；截断法，如写断桥残雪，写时将桥字断开；大小法，如写山高月小，依句意将字分大小写出；配置法，如写井底之蛙，把蛙字写在井字里面；变异法，如写水可载舟，将水变异成波浪。
康熙所书由子、才、田、寿等字组成的“天下第一福”。
“字、词、句，甚至一首完整的诗，都可采用某种方法书写，很快‘画’成一幅画！”陈湘舸说，他计划申请成立中国画书协会，搞青少年画书培训班，还打算近期在北京或海口、深圳举办他的画书书法展览，出版画书精品选集，“等把手上几个研究生送毕业了，我将全身心地推广画书，相信会看到画书的一片天下！”
画书雅俗共赏、共存，是一块新的书法园地。想起它的繁荣会有利缓解汉字与书法危机，陈湘舸即兴吟出《咏画书》：继行承草有画书，砚泛新泉笔不枯；汉字原本是图画，今日危机可扫除。
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